El título completo de la película es ‘Bugonia’ y se trata de una comedia negra y peculiar de Yorgos Lanthimos donde Emma Stone y Jesse Plemons luchan por la humanidad condenada en un planeta en peligro.

Al final de los créditos, se reconoce que ‘Bugonia’ se basa en la película coreana de ciencia ficción y comedia de 2003, ‘Save the Green Planet!’. Quienes conozcan esta cinta original escrita y dirigida por Jang Joon Hwan, estarán en desventaja en cuanto a sorpresas. Sin embargo, para aquellos que vean el remake estadounidense sin conocer la original, encontrarán giros extraños, violencia explosiva, comedia física slapstick y sátira.

De cualquier modo, el placer de ver a Emma Stone y Jesse Plemons interactuar como una ejecutiva de Big Pharma y un teórico de la conspiración ‘granola’, es recompensa suficiente. Stone, quien trabajó memorablemente con Lanthimos en ‘The Favourite’ y ‘Poor Things’, se unió a Plemons el año pasado en el enigmático tríptico del director, ‘Kinds of Kindness’. Su nueva colaboración es más satisfactoria que esa caja de rompecabezas desigual y excesivamente larga, además de ser narrativamente más coherente. No obstante, se siente casi como un divertimento de compañía de repertorio, realizado entre proyectos más ambiciosos, lo que genera la esperanza de que el director griego vuelva a escalar pronto.

‘Bugonia’ – El Veredicto Final: Un híbrido de género agradablemente extraño.

Lugar: Festival de Cine de Venecia (Competencia) Fecha de estreno: Viernes, 31 de octubre Reparto: Emma Stone, Jesse Plemons, Aidan Delbis, Stavros Halkias, Alicia Silverstone Director: Yorgos Lanthimos Guionista: Will Tracy, basado en la película ‘Save the Green Planet!’, escrita y dirigida por Jang Joon Hwan Duración: 1 hora 50 minutos

Plemons interpreta a Teddy, un apicultor y surfista de la dark web convencido de que el trastorno del colapso de las colonias que devastó la población de abejas será pronto un problema para la humanidad. Ha involucrado a su primo menor, Don (Aidan Delbis), en su creencia paranoica —¿o perceptiva?— de que extraterrestres de la vecina galaxia de Andrómeda se preparan para destruir la Tierra.

Como un líder de culto New Age con un solo acólito —y ni siquiera él parece convencido al cien por cien—, Teddy instruye a Don sobre la necesidad de limpiar sus “cachetes psíquicos” y bloquear a los andromedanos de sus “cajas cerebrales”. “La procreación es solo una trampa de dolor”, dice Teddy, quien se inyecta a ambos una fórmula de “castración química” para eliminar cualquier impulso sexual, aprovechar las neuronas y ser sus propios dueños. En otras palabras, deben ponerse en forma si quieren burlar a un grupo de astutos extraterrestres y salvar el mundo.

Adaptada por Will Tracy, guionista de ‘The Menu’ (quien también trabajó en ‘Succession’), la película se desarrolla como un reloj, contando los últimos días hasta un eclipse lunar. El plan de Teddy entra en acción cuando él y Don secuestran a Michelle (Stone), la dura y poderosa CEO de un gigante farmacéutico, convencidos de que es una infiltrada alienígena.

Tracy y Lanthimos ya le han dado a Michelle una introducción astuta hasta ese momento, revelándola como una maestra del discurso corporativo vacío. Habla sobre la importancia del pensamiento diverso para cambiar la cultura laboral e introduce una política a nivel de empresa bajo la cual se debe alentar a los empleados a salir de la oficina puntualmente a las 5:30 p.m. “Pero siéntanse libres de quedarse más tiempo si tienen trabajo que terminar”.

Michelle es tan físicamente apta y de pensamiento rápido como aguda en su perspicacia empresarial, por lo que se defiende ferozmente cuando Teddy la embosca en su entrada. El director de fotografía Robbie Ryan captura la lucha en planos generales hilarantes, mostrándonos la impresionante casa y los cuidados jardines, mientras Lanthimos y el editor de mucho tiempo Yorgos Mavropsaridis saltan de un punto de observación llamativo a otro. Solo cuando Teddy la inmoviliza lo suficiente para inyectarle un tranquilizante, Michelle es finalmente sometida.

Los secuestradores la llevan a la casa de Teddy y la atan a una mesa en el sótano, después de tomar precauciones para asegurarse de que no sea rastreada por otros andromedanos. Destruyen su teléfono y le rasuran el cabello —supuestamente la única forma en que puede ser identificada por su especie— y untan crema antihistamínica en sus brazos, piernas y cabeza para debilitarla.

Don está permanentemente al borde del pánico total y murmura constantemente que no está a la altura de la tarea. Pero Teddy silencia sus dudas: “Ya no está en control”, dice, señalando a Michelle. “Estamos nosotros”. La interroga repetidamente, instándola a admitir que es una alienígena para que pueda proceder a facilitar sus demandas de una audiencia con su emperador y una promesa de que persuadirá a su especie para que abandone la Tierra.

Michelle lanza amenazas, intenta razonar con él (“¿Podemos tener un diálogo?”), finge una confesión para burlarse de él, e intenta ganarse a Don mientras Teddy está arriba, diciéndole que su primo está desquiciado. Nada de esto le sienta bien a Teddy, quien le aplica 400 voltios mientras reproduce a todo volumen “Basket Case” de Green Day para cubrir los gritos.

Mientras ‘Bugonia’ es básicamente una pieza de cámara para tres personajes, el policía preocupado Casey (Stavros Halkias), que alguna vez fue el niñero de Teddy, comienza a hacer preguntas y a especular sobre la desaparición de Michelle. Plemons aumenta constantemente la intensidad febril mientras va y viene de la ciudad en su bicicleta para ver a su madre (Alicia Silverstone), quien ha estado en coma desde que se sometió a ensayos farmacéuticos realizados por —sorpresa— la compañía de Michelle.

Eso añade leña al fuego de la ira latente de Teddy, pero también le da a Michelle algo con qué trabajar, utilizando las habilidades de manipulación emocional altamente desarrolladas sobre las que Teddy advirtió a Don. Finalmente, Michelle pierde los estribos y grita: “¡No puedes vencerme porque eres un perdedor y yo soy una ganadora! ¡Y así es la puta vida!”. Para entonces, uno empieza a preguntarse: “Espera, ¿es ella una alienígena?”. Como mínimo, es una formidable avatar de la mierda corporativa.

Lo que sigue es una explosión de suspense, ciencia ficción, paranoia y comedia negra que salta de género en género, acentuada por la partitura dramática de Jerskin Fendrix. En consonancia con el original coreano, está lejos de ser sutil y a menudo es un poco tonta, pero siempre se puede confiar en Lanthimos para ofrecer algo extraño y subversivo. Parece típico de su gusto por lo peculiar que el título provenga de los antiguos griegos, para quienes el término se refería a…