«La Grazia»: Toni Servillo magnificente en el exquisito estudio de personaje de Paolo Sorrentino sobre un hombre de poder que hace balance.
Lo primero que hay que decir sobre el cautivador retrato que Paolo Sorrentino hace de un estimado líder político en los últimos días de su mandato es que Toni Servillo es realmente una maravilla. El gran actor de teatro que hizo la transición al cine con mando instantáneo ha sido una presencia talismánica en la obra del director desde su debut en 2001. Sorrentino le entrega un papel de joya en Mariano De Santis, un presidente ficticio de la República Italiana que se describe a sí mismo como “un hombre gris, aburrido, un hombre de ley”, revelándose en cambio como una fuente de profundo sentimiento, humanidad y, para su propia sorpresa, duda.
Sorrentino retrató al político italiano de la vida real Giulio Andreotti, también interpretado por Servillo, en «Il Divo» (2009). El primer ministro de siete mandatos, de derechas, presuntamente vinculado a innumerables asesinatos políticos, suicidios fingidos y sobornos que alimentaron el control gubernamental de su partido democristiano durante décadas, recibió un tratamiento operístico, salpicado de audaces trazos directoriales que recordaban a Fellini, Scorsese y Coppola. La Grazia
El veredicto El ideal alquímico en las colaboraciones actor-director.
Lugar: Festival de Cine de Venecia (Competencia) Reparto: Toni Servillo, Anna Ferzetti, Orlando Cinque, Massimo Venturiello, Milvia Marigliano, Giuseppe Gaiani, Giovanna Guida, Alessia Giuliani, Roberto Zibetti, Vasco Mirandola, Linda Messerklinger, Rufin Doh Zeyenouin Director-guionista: Paolo Sorrentino Duración: 2 horas 13 minutos
Con «La Grazia», Sorrentino toma la decisión casi radical y original en estos tiempos de imaginar a un hombre básicamente honesto e íntegro, ferozmente inteligente y con principios, pero sutilmente atormentado por incertidumbres éticas sobre las decisiones que enfrenta durante sus últimos días en el cargo, junto con una complicada historia personal. La ausencia de corrupción, escándalos, tráfico de influencias y nepotismo lo convierten en un respiro revitalizante de las preocupaciones del mundo real, sin caer en un idealismo empalagoso. Las reflexiones sobre el poder, la influencia y el peso del pasado son innegablemente relevantes.
Según los estándares del director, esta es una película sobria y claramente madura, centrada en la compostura inquebrantable de De Santis de Servillo. Pero no carece de las acostumbradas arias creativas, el humor ingenioso y los deleites visuales que han distinguido las mejores obras de Sorrentino.
Acompañado incongruentemente por un ritmo tecno pulsante (como un partido de tenis de «Challengers»), el texto inicial en pantalla describe algunas de las responsabilidades de un presidente italiano. Estas incluyen promulgar leyes, nombrar funcionarios estatales, presidir el Consejo Superior de la Judicatura, conceder indultos, conmutar sentencias y otorgar honores.
El semblante de De Santis es generalmente tan inflexible como el histórico Palacio del Quirinal, la residencia oficial de los presidentes italianos, cuyo elegante exterior oculta majestuosos salones, grandiosas escaleras, una vasta capilla y un patio con arcadas. Pero la caracterización de Servillo permite sutiles indicios de la vanidad del hombre, como un parpadeo casi imperceptible en sus ojos cuando otro político adulador elogia su capacidad para soportar seis crisis de gobierno y sacar al país del estado desastroso en que lo dejó la administración anterior, imbécil. Parece dudar si debe sentirse halagado o herido cuando descubre que su apodo es “Hormigón Armado”.
A solo seis meses de terminar su mandato, las funciones del exjuez se han ralentizado hasta el punto en que uno de los puntos propuestos en su agenda diaria es una entrevista con el director de Vogue Italia sobre sus elecciones de vestuario.
Pero tres asuntos urgentes ocupan gruesos carpetas sobre su escritorio. Una es una ley para legalizar la eutanasia, que cuenta con un amplio apoyo, incluido el de su hija Dorotea (Anna Ferzetti), una formidable académica de jurisprudencia. “Si no firmo, soy un torturador. Si firmo, soy un asesino”, dice De Santis, anticipando la indignación pública.
Las otras son solicitudes de indulto, una para Cristiano Arpa (Vasco Mirandola), un profesor de historia querido por generaciones de estudiantes en su ciudad, que mató a su esposa cuando esta alcanzó las etapas avanzadas de Alzheimer. La otra es Isa Rocca (Linda Messerklinger), una joven condenada por asesinar a su marido mientras dormía. El nombre de Rocca fue presentado por el amigo de toda la vida de Mariano, Ugo (Massimo Venturiello), quien aspira a sucederlo en la presidencia. Con total transparencia, informa a De Santis que Rocca es sobrina de su actual pareja, aunque las circunstancias de su caso merecen un examen más detenido.
El guion de Sorrentino reflexiona hábilmente sobre la diferencia entre la verdad absorbida de cerca y la ley, que se ve desde la distancia. Esta cuestión se vuelve más espinosa una vez que Dorotea visita a Rocca en prisión, encontrándola grosera y abrasiva, aunque no irracional. Pero cuando la mujer condenada la evalúa perceptivamente, informando al representante del gobierno que está viviendo sin respirar, Dorotea reconsidera su decisión de poner en pausa su vida personal para cuidar a su padre. Envidiaba la libertad de su hermano Riccardo (Francesco Martino), un exitoso compositor de música pop que vive en Montreal.
La película está salpicada de momentos conmovedores de reflexión en los que Mariano fuma a hurtadillas (vetado por Dorotea, quien también impone una dieta saludable) en la azotea del Quirinal, mientras comparte confidencias con el Coronel Labaro (Orlando Cinque), su coracero, el regimiento de caballería de élite que sirve como guardia del presidente. La talentosa directora de fotografía Daria D’Antonio, que ha capturado las suntuosas imágenes de los últimos tres largometrajes de Sorrentino, filma estas escenas con las luces centelleantes de Roma por la noche, haciendo que Mario parezca estar en otra dimensión.
Otros ángulos introspectivos se exploran durante las audiencias de Mariano con su amigo el Papa (Rufin Doh Zeyenouin), un hombre negro sereno con una cabeza coronada por un manojo de rastas plateadas, que se desplaza por el Vaticano en una motocicleta. Mariano confiesa su soledad desde el fallecimiento de su adorada esposa Aurora hace ocho años. El Papa no ofrece falsas
